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「Hi年度榜」2018年度十佳美术馆北京和上海谁是赢家?

时间:2019-02-04 13:11来源:未知 作者:admin 点击:
2018年,一整年网红展风头正劲,美术馆纷纷选择亲近大众,除了纷呈的展览和研讨会,兼顾公众教育,在美育的传播上竭尽心思。继昨日艺术家年度榜揭晓之后,今天迎来《Hi艺术》年度美术馆的榜单,我们列出了国内近50座活跃的美术馆,并由编辑部和30位特邀嘉宾

  2018年,一整年“网红展”风头正劲,美术馆纷纷选择亲近大众,除了纷呈的展览和研讨会,兼顾公众教育,在美育的传播上竭尽心思。继昨日艺术家年度榜揭晓之后,今天迎来《Hi艺术》年度美术馆的榜单,我们列出了国内近50座活跃的美术馆,并由编辑部和30位特邀嘉宾投票产生本年度的“十佳”阵容,席位之争十分激烈。

  此前《Hi艺术》探讨过京沪两城当代艺术PK的话题,不少业内人士均反映上海的美术馆生态更为完整与活跃。从评选结果看,确实是来自上海的选手连续两年拔得头筹;北京方面,今年红砖美术馆来势汹汹,UCCA当代艺术中心花了半年的时候筹备转型,揭幕新的展馆。发稿前夕,包括UCCA、今日美术馆、红砖美术馆和松美术馆在内的北京四家美术馆首次进行“四馆联动”,暗暗发力。

  焦点之外,我们惊喜地发现“佛系”的广州当代艺术圈一直备受关注。除了深挖洞,广积粮之外,广东时代美术馆还在柏林开设了时代艺术中心,为中国民营美术馆之先。值得注意的是,官方美术馆比去年减少了1个席位,仅有上海当代艺术博物馆1家上榜并荣膺榜首,民营美术馆则占得其余的9个名额。

  在上榜名单以外,有些美术馆尽管在地理位置上不占先机,但它们的工作仍然得到嘉宾们的肯定。比如“永远不在媒体关注视野之内的”中间美术馆,被策展人冯兮称作“真正做学术、做研究,包括文化输出、公共教育最好的两个美术馆之一”;包括位于上海郊区的昊美术馆,和分别占下中国西北和东北边缘的银川当代美术馆与鸭绿江美术馆,都频频被提起。

  有人说,“选择美术馆就是选择一种生活方式。”2019年你的“生活方式”是什么?

  Hi点评:2017年度榜单之外杀出来的一匹黑马。上海当代艺术博物馆2018年度的表现实在太耀眼,初衷本不是做成网红展,探讨生命与死亡的“忆所”也能引发大批文艺青年打卡留念。今年的第十二届上海双年展也首次在圈内引发大规模两极化讨论。个展、主题展、双年展,每个类别都引人瞩目,如此骄人的后浪请一浪接着一浪。

  缪子衿(策展人):除了举办大型个展、主题展、双年展、以及相关的研讨、放映、出版活动之外,我个人很关注上海当代艺术博物馆公开征集策展方案的“青策计划”。

  梁绍基(艺术家):近几年上海的美术馆除了PSA,还有余德耀美术馆、龙美术馆、昊美术馆比较活跃。PSA今年做了上海双年展,我对“禹步”这个主题挺感兴趣。我觉得全世界的双年展现在越来越难做了,能提出问题也不容易。

  Hi点评:今年的红砖美术馆野心勃勃地迈着国际范的大步,阔气地把大钱用在刀刃上,引进了一批享誉世界的精彩大展,同时与观众也有着密切的互动。

  Hi点评:2017年的龙头老大在新势力辈出的当下仍占据三甲的位置,雄厚的实力自然不比多说,创始人刘益谦&王薇令人咂舌的馆藏资源就足以吸引观众慕名前来,路易斯·布尔乔亚的大蜘蛛也与美术馆冷峻的空间相得益彰。

  黄予(收藏家、艺术成都联合创始人):龙美术馆2018年的展览都非常好,影响力也很大,尤其是杨福东的“明日早朝”,给我留下了深刻的印象。

  Hi点评:与被人诟病的一般网红展不同,“艺术家此在”中精心设计的观展路径和观看语境给观众带给了许多表面以外的惊喜,并且经得住回味。并非余德耀美术馆年度大展的“莎芭拉拉·塞尔弗:博德加运营中”以独特的杂货铺视角切入美国黑人的都市生活,是任何有海外生活背景的人都能会心一笑的幽默展览。

  梁绍基:上海余德耀美术馆这几年做了一些非常好的展览,作为一个民营机构,认真做事情,并且在学术上达到一定建树,我觉得不容易。近几年,给我印象最深的是贾科梅蒂和卡特兰的展览。很多美术馆开始的时候都可以做得很好,但始终很认真地把展览做好就是另一回事。

  Hi点评:除了纷争不断的“谢南星:香料”和赞誉无数的“徐冰:思想与方法”,UCCA当代艺术中心的公共讲座也做得如火如荼。休息日上午也能达到六成以上的入座率令人欣慰。

  周婉京(艺评人):选择美术馆就像选择一种生活方式,因为逛美术馆已经成为现代人生活的一部分。UCCA新建筑的落成意味着UCCA成为798核心区域体量最大的艺术“发声体”。从2018的萨拉·莫里斯、徐冰个展到前不久开幕的邱志杰个展,相信UCCA体量的增大会给作品展示带来更多的机会与挑战。同时,我也期待看到UCCA继续推介年轻艺术家的作品,“UCCA新倾向”对我来说已经成为《Black Mirror》一样的存在,每一季都有值得期待的“料”。

  赵趄(广东时代美术馆馆长):我觉得UCCA的转型很值得一提,它已经注册成非营利机构了,也想成立基金去做这件事情,这对美术馆来说是非常好的。但是我们看到它今年的展览安排或者说在未来的规划有资本的痕迹出现,我觉得这个是需要观察的。

  缪子衿:除了举办大型个展、主题展、以及相关的研讨、放映、出版活动之外,我个人会关注UCCA基于艺术家个案策划的“新倾向”系列;UCCA沙丘美术馆的开放

  Hi点评:很多上海本地人一辈子都没去过外滩,但上海的艺术从业者一定去过外滩美术馆。先是排队的人从虎丘路一直拐到北京路的“林天苗:体·统”,再是被称为“偶像的展览”的“弗朗西斯·埃利斯:消耗”。展览选择快、狠、准,抢在同行前面做第一个吃螃蟹的人。

  周婉京:上海外滩美术馆的弗朗西斯·埃利斯个展是11月上海艺术季最好看的展览,既展示了艺术家本人对创作对象的高度关注(作品《龙卷风》创作了将近十年),又展示了美术馆自身的调性——从这个展览可以很快串联起2018年外滩做过的其他实践,例如林天苗的个展“体·统”和Eisa Jocson的演出“公主研究”,为我们证明着“全球”与“本土”可以兼容,美术馆讨论的议题可以兼得深度与广度。

  缪子衿:除了举办大型个展、主题展、以及相关的研讨、放映、出版活动之外,我很关注外滩美术馆公开招募研究员重访90年代“亚洲策展实践”的展览历史。

  冯兮(策展人):广东时代美术馆是中国真正做学术、做研究,包括包括文化输出、公共教育最好的两个美术馆之一。我虽然没去过广东时代美术馆,但一直通过图像化的东西关注他们的公共教育和研究范围。

  蓝庆伟(策展人):广东时代美术馆,他们除了做好美术馆展览之外,在努力探索非营利机构的持续运营的具体路径。

  缪子衿:除了举办大型个展、主题展、双年展、以及相关的研讨、放映、出版活动之外,我很关注广东时代美术馆在柏林开设的时代艺术中心如何定位海外艺术生态定位并面向多样化的观众。

  Hi点评:2018年的松美术馆稳步向前,把重点放在了美育和公教推广之上。十余场艺术对话,三十余场夜游,在地理劣势的情况下仍然取得了20万观展人次的好成绩。

  Hi点评:各类尝试之外,今日美术馆团队远去欧洲深度走访,妮基·圣法勒基金会合作呈现的“妮基·圣法勒:二十世纪传奇女艺术家及她的花园奇境”大展让我们看到了美术馆本身的学术追求与美育传播理念。

  郭成:在一个新时代,任何尝试都是有益的。从组织形式和展览内容上我们能明显感觉到今日美术馆为此而做出的努力。

  Hi点评:对新水墨40年的悉心梳理是一大壮举,如此繁复的借展也只有北京民生现代美术馆的专业团队才能做到了。

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